再别康桥 徐志摩

我们大家学习了徐志摩的再别康桥后是不是和我一样被诗歌所吸引了?其中的每一句都让人感到意境优美，下面是我们学大专家对这再别康桥 徐志摩做出的简单分析，希望大家可以学习一下。

《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。徐志摩再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想像之中。诗人闻一多曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。

1.音乐的美，主要指音节和韵脚的和谐。诗的开头四行中，三次反复“轻轻的”，缠绵中不乏轻快的韵律。如第一节“来”“彩”的韵脚是“ai”，第二节“娘”“漾”的韵脚是“ang”……第六节“箫”“桥”的韵脚是“ao”，……全诗双句用韵，每节换韵，富于变化，读起来朗朗上口，节奏感和韵律感很强，确有音乐般的美感。这优美的节奏契合着诗人感情的潮起潮落。

2.绘画的美，主要指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。诗人用色彩绚丽的画笔在画布上挥洒，如倒映在河流中绚丽的彩虹，夏日青中带黄的柳叶，水中青而发油的荇菜和青草，夜空中斑斓的星辉，这一切编织了色彩明丽的画面。

3.语言美

此诗语言清新，既典雅优美又自然流畅，富于音乐美。这首诗的语言有着突出的浅白流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹。诗中各个比喻，新鲜准确,形象生动，一发都宛如流水一样自然淌出，毫无当时新诗欧化的倾向。《再别康桥》语言上既有古典诗作的典雅优美的特点,又有现代诗作平易晓畅的风貌，剔除了某些古诗的奥博、艰僻与某些现代新诗的浅白无味，实现了传统文化与现代文化的有机结合，为新诗创作树立了良好的典范。

正是这种“从性灵深处来的诗句”，使徐志摩的诗歌在20年代诗人中独树一帜，并平衡着新月派的格律追求过于整饬、严谨的形式化倾向。

诗人以离别康桥时的感情起伏为线索，结合别致的构思，在“三美”中饱蘸了依恋之情

《再别康桥》在形式上具有三美：绘画美，音乐美， 建筑美。

1，

绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿;康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。

2，音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。

A、押韵，韵脚为：来，彩;娘，漾;摇，草;虹，梦;溯，歌;箫，桥;来，彩。

B、音节和谐，节奏感强。

C、回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。

3，建筑美，是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。

绘画美：八节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。画面表现之一是，诗人使用了色彩较为绚丽的词语，创造了一系列鲜明生动的意境，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳在康河里的倒影，康河水底的招摇的水草，榆阴下的长满浮藻的青潭等。画面美表现之二是，诗人通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画面变成了动态的画面，给人以立体感。

通过我们学大专家为大家准备的再别康桥 徐志摩的简单分析，大家是不是更加觉得这首诗的难得之处，希望大家可以认真的学习一下，相信会对大家很有帮助。